김자영 Kim Jayoung
기둥은 수평의 반복을 통해 수직으로 응집된 형태다.
작업은 정체를 알 수 없이 내면을 흔들던 모호한 감각에서 출발하여, 그것을 잠재우기 위해 흙가래를 반복해 쌓아 올리는 수행으로 이어진다. 이 과정은 동일한 행위를 기계적으로 되풀이해 스스로를 단순하고 묵직한 질서 안에 붙들어두려는 일종의 과잉 수행이다.
흙가래를 쌓는 과정에는 손자국과 요철이 필연적으로 남고, 건조와 소성을 거치며 그 흔적은 다시 드러난다. 그 위에 자를 대고 반듯한 세로선을 그어보지만, 흙의 수축과 뒤틀림 앞에서 그 선들 역시 끝내 휘어진다. 정연함을 향한 반복이 거듭될수록 오히려 빗나감의 흔적만 표면에 쌓이는 것이다.
이 지점에서 그 모호한 감각이 단순한 불안정이 아니라 기억이 내면에서 움직이는 상태임을, 그리고 그 감각의 소리는 결코 제거되지 않는다는 사실을 알게 되었다. 반복 수행은 그것을 멈추기 위해 시작되었지만 거듭될수록 움직임을 더 명확하게 보여준다.
이로써 물음은 나의 내면의 문제를 넘어 인간 존재에 대한 사유로 확장된다 — 인간은 내면의 흔들림을 완전히 제거함으로 정연해지는 존재가 아니라, 지울 수 없는 흔들림과 미완을 안고 살아가는 존재라는 것이다. 표면의 요철과 휘어진 선은 반듯함을 향한 실패의 흔적이자, 인간이 벗어날 수 없는 내면의 불완전함이 물질 위로 드러난 형상이다. 흰색 테라 시질라타를 바르고 닦아내어 돌출된 곳은 검게, 들어간 곳은 하얗게 남긴 작업의 마지막 과정은 이 빗나감을 더욱 선명하게 시각화한다.
결국 이 작업이 드러내는 것은 인간 내면의 흔들림이 소거될 수 없다는 것, 즉 인간은 매끄럽고 완결된 질서로 환원될 수 없는 '완전한 불완전'의 존재라는 사실이다. 기둥 역시 하나의 곧은 중심축이 아니라 여러 블록이 조금씩 어긋난 채 서로를 지지하며 이루어진 구조를 갖는다.
완벽히 일치하지 않는 부분들이 함께 하나의 몸체를 이루는 이 방식은 인간의 존재 역시 어긋남과 불균형을 품은 채 미완으로 성립된다는 점을 다시 은유한다.
A column is a vertically condensed form built through the repetition of horizontal layers.
The work begins with an ambiguous sensation that unsettled me from within without revealing its identity. In an attempt to quiet it, I repeatedly stacked coils of clay, turning the process into a form of practice. This became a kind of excessive discipline: mechanically repeating the same action in order to hold myself within a simple and weighty order.
As the coils are stacked, traces of the hand and uneven surfaces inevitably remain, and these marks re-emerge through drying and firing. I place a ruler against the surface and draw straight vertical lines, yet the shrinkage and warping of the clay eventually bend those lines as well. The more the repetition strives toward order, the more the surface accumulates traces of deviation.
At this point, I came to understand that the ambiguous sensation was not merely a state of instability, but a condition in which memory continues to move within the self, and that the sound of this sensation can never be completely erased. The repetitive practice began as an attempt to stop that movement, but the more it was repeated, the more clearly the movement revealed itself.
From here, the question extends beyond my own inner state toward a broader reflection on human existence. Human beings do not become orderly by completely eliminating inner disturbance; rather, we live while carrying irreducible tremors and incompleteness within us. The unevenness of the surface and the bent lines are traces of failed attempts at straightness, and at the same time forms through which the inescapable imperfection of the inner self becomes visible in matter. In the final stage, white terra sigillata is applied and then wiped away so that the raised areas remain dark while the recessed areas stay white, making these deviations even more visually pronounced.
Ultimately, the work reveals that the inner instability of human beings cannot be erased. In other words, the human being is an existence of “perfect imperfection,” one that cannot be reduced to a smooth and complete order. The column itself is not structured around a single straight central axis, but is formed by multiple blocks that remain slightly misaligned while supporting one another.
This structure, in which imperfectly aligned parts come together to form a single body, further serves as a metaphor for human existence: we, too, come into being in an unfinished state, carrying misalignment and imbalance within us.
작가 이력
Biography
학력
2023
이화여자대학교 일반대학원 조형예술학부 도자예술전공 박사과정 재학
2019
이화여자대학교 일반대학원 조형예술학부 도자예술전공 석사
2016
이화여자대학교 조형예술학부 도자예술전공 학사
Education
2023
Ph.D. Candidate in Ceramic Arts, Graduate School of Fine Arts, Ewha Womans University, Seoul, Korea
2019
M.F.A. in Ceramic Arts, Graduate School of Fine Arts, Ewha Womans University, Seoul, Korea
2016
B.F.A. in Ceramic Arts, College of Fine Arts, Ewha Womans University, Seoul, Korea
수상
2021
청주공예비엔날레 입상
2019
청주공예비엔날레 입상
이화여자대학교 일반대학원 우수논문상
2017
이천 도자 TREND 공모전 금상
Awards
2021
Selected, Cheongju Craft Biennale, Cheongju
2019
Selected, Cheongju Craft Biennale, Cheongju
Excellent Thesis Award, Graduate School, Ewha Womans University, Seoul
2017
Gold Prize, Icheon Ceramic Trend Competition, Icheon
주요 전시
개인전
단체전
개인전
2026
《Layered Quiet》, OKNP 갤러리, 서울
2025
《기억의 균형》, KCDF 갤러리, 서울
2023
《Motion of Memory》, 갤러리 ERD, 서울
2021
《다듬어진 침전물 : sedimentary emotion》, 프린트 베이커리, 서울
2020
《Blue Hole》, 갤러리 밈, 서울
2019
《사랑받지 못한다는 것》, 이화여자대학교 도예관, 서울
단체전
2025
《사-이》, 진주전통공예비엔날레 주제관, 진주
2024
《Refiguring_김무열·김자영 2인전》, 뉴스프링프로젝트, 서울
2023
《Shift Craft-Object》, Rossana Orlandi Ro Gallery, 밀라노
《공예이기》, 아트스페이스3, 서울
2022
《Spectrum of Seating》, 동대문디자인플라자(DDP), 서울
2021
《청주공예비엔날레》, 청주 비엔날레 행사관, 청주
《오감각의 오브제 1 : 앉고 서다》, KCDF 윈도우갤러리, 서울
2020
《자연물 Part.2》, 위클리캐비닛, 서울
《자극의 부재》, wwwspace, 서울
《Blue Hole_김자영 개인전》, 갤러리 밈, 서울
2019
《청주공예비엔날레》, 청주 비엔날레 행사관, 청주
《아시아 국제 도자 교류전》, 클레이아크 김해미술관 큐빅하우스, 김해
2017
《Dialog with Clay》, Tendence, 프랑크푸르트, 독일
Selected Exhibitions
Solo Exhibitions
Group Exhibitions
Solo Exhibitions
2026
Layered Quiet, OKNP Gallery, Seoul
2025
Balance of Memory, KCDF Gallery, Seoul
2023
Motion of Memory, Gallery ERD, Seoul
2021
Sedimentary Emotion, Print Bakery, Seoul
2020
Blue Hole, Gallery MIM, Seoul
2019
To Be Unloved, Ceramics Hall, Ewha Womans University, Seoul
Group Exhibitions
2025
Between, Nature to Human, Jinju Traditional Craft Biennale Main Exhibition, Jinju
2024
Refiguring: Jayoung Kim & Muyeul Kim, newspringproject, Seoul
2023
Shift Craft-Object, Rossana Orlandi Ro Gallery, Milan, Italy
The Craft Itself, Art Space 3, Seoul
2022
Spectrum of Seating, Dongdaemun Design Plaza (DDP), Seoul
2021
Cheongju Craft Biennale, Cheongju Biennale Exhibition Hall, Cheongju
Objects of Five Senses 1: Sit and Stand, KCDF Window Gallery, Seoul
2020
Nature Part.2, Weekly Cabinet, Seoul
Absence of Stimuli, wwwspace, Seoul
2019
Cheongju Craft Biennale, Cheongju Biennale Exhibition Hall, Cheongju
Asia International Ceramic Exchange Exhibition, Clayarch Gimhae Museum, Gimhae
2017
Dialog with Clay, Tendence, Frankfurt, Germany
Tuesday to Saturday 1PM-6PM
Closed on Sunday & Monday
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